Театр длиною в одно поколение

​Когда в 2006 г. день театра Эстонии отмечался под лозунгом "Сто лет Эстонского театра", то это внесло немалую путаницу. Общеизвестно, что народный театр начался уже в 1870 г. в Иванов день постановкой пьесы Лидии Койдула (1843-1886) "Двоюродный братец с Сааремаа". И уже до начала ХХ века были в эстонском театре сыграны впервые Мольер (1886) и Шекспир (1888). Кроме того, никак нельзя умолчать о так называемом времени до начала официальной истории театра, т. е. об элементах перфоманса в эстонском фольклоре и ритуалах, из которых получили творческую пищу и вдохновение ряд позднейших театральных практиков. Исторические грамоты также, начиная с XVI века, свидетельствуют о представлениях на библейские темы, масленичных играх и карнавалах в Эстонии. Позднее, в XVII веке пути театра и церкви расходятся, на смену театру на латыни приходит театр на немецком.

​При таком подходе, однако, можно и вовсе запутаться в датах, и Эстонский театр мог остаться вовсе без дня рождения. Поэтому мы начинаем отсчет с начала профессионального театра, датой которого является август 1906 г. В то время в Тарту под руководством Карла Меннинга (1874 -1941) из бывшего Театрального общества образуется профессиональный театр "Ванемуйне", а в Таллинне, спустя всего два года, с Теодором Альтерманном (1885 – 1915) и Паулем Пинна (1884 — 1949) во главе – театр "Эстония", предшественник сегодняшней национальной оперы. За четыре года театр достиг профессионализма и своих основных принципов, отчасти действующих до сегодняшнего дня, таких как: первичность замысла постановщика, расстановка акцентов на оригинальном, неподражательном искусстве режиссера и, конечно, придание особого статуса актеру, создание которого не может сводиться к старательным подражаниям, но стать рождением совершенно нового человека. Говоря о К. Меннинге еще необходимо подчеркнуть принцип ансамблевой игры, который в Таллинне стал укореняться позже.

​Произвольное смещение к более позднему сроку года рождения эстонского театра не подразумевает отрицания вклада предшественников. Ясно, что ничто не рождается из ничего на пустом месте. До чего же завораживает ощущение, что столетие эстонского театра можно измерить продолжительностью жизни одного поколения людей. Ведь были еще живы те, кто своими глазами наблюдал выступления рано ушедшего первого трагика Эстонии Теодора Альтерманна. Еще в 1980-х годах работали в труппе "Ванемуйне" актеры, которые были соратниками предшествующего К. Меннингу Театрального общества "Ванемуйне".

​Помимо измерения времени, по-домашнему понятной, да и доступной без особого труда, является для всех заинтересованных и пространственная система координат эстонского театра – перечисление различных, называющих себя профессиональными, театров (государственных и муниципальных) может быть весьма затруднительным. Проще всего было бы сказать, что в Эстонии 6 городов, имеющих профессиональные театры (находящиеся на содержании государства): Таллинн, Тарту, Пярну, Вильянди, Раквере, Курессааре и Выру. И хотя в этот список можно добавить еще сеть народных и школьных театров, нет необходимости обладать сверхъестественными способностями, чтобы заметить все существенные тенденции на театральной карте, другими словами, посмотреть все мало-мальски достойные внимания постановки. В то же время эстонский театр по своему складу и направлениям не является насквозь и скучно однообразным, хотя разные времена не похожи друг на друга, и многие из них остались в истории культуры лишь серым срезом.

​Однако если в контексте столетия театра посмотреть на его яркие и поворотные моменты, то можно рискнуть выделить три различной степени важности события. Первое из них – тот самый 1906 г. и профессиональное начало, второе – заметное повышение профессионального уровня и возросшее вместе с этим, дошедшее до сегодняшнего дня начало постоянного театрального образования, которое связано с именем Вольдемара Пансо (1920 – 1977) в 50-60-е годы; и третье – самое главное и для сегодняшнего театра – явление конца 60-х – начала 70-х годов, которое в нашей истории театра знают как обновление эстонского театра, когда происходил важный перелом в театральном искусстве по вопросу выбора средств выражения, а также реформа его теоретической базы.

Подробности